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  • 王羲之《行穰帖》两大看点

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    王羲之的真迹如今已无片纸传世,唐人摹本无疑是我们最能感知其书法神妙的窗口,事实上,唐人双钩填墨摹写真迹技术之高超,后人早有“下真迹一等”的称誉。


    王羲之《行穰帖》,原迹已失传。此为初唐时期的双钩填墨摹本,硬黄纸本,24.4×8.9cm。二行,十五字,由北宋徽宗金泥题签和宣和之印,从南宋到晚明之间这个帖子曾一度与组织失去联系,直到为董其昌友人吴廷所藏,才重见天日。董其昌极其欣赏此帖,在后面题跋:“东坡所谓’君家两行十三字,气压邺侯三万签’者,此帖是耶?”


    近代以来,清宫旧藏散落民间,《行穰帖》也不例外,为张大千所得,算是他最得意的收藏。张大千来日本曾携此卷并一时存放于书法家西川宁处。现藏美国普林斯顿大学美术馆,号称“美国藏中国书法第一名品”。可以说,正是有了这件珍品,中国书法藏品在西方的地位亦随之大大提高。

    董其昌题跋

      

    后入清宫,自然难逃乾隆有题跋弹幕及钤印点赞。


    释文:足下行穰九人还示,应决不?大都当任。


     看点1 

    1、《行穰帖》笔画厚实,不显锋棱,有篆籀意味。

    字势一泻而下,体格开张,姿态多变。综合运用了“单笔”和“廓填”法。例如原迹中的笔画有一尖峰,复制者亦试图再现这一现象。但如果由于用笔时的压力、速度、斜度或墨渗入纸的深度的不同,影响了原迹笔画的轻重或墨色的浓淡,复制人就试图相应地调整墨色,表现出色调上微妙的差异。



     下面是《行穰帖》的高清局部图


     《行穰帖》局部1


    原作中最细小的不规则处,都再现出来,在局部图放大的几个字中,注意有些笔画的下侧有一两根不顺的贼毫露出,但未逃过复制者的眼睛。复制者的精确还表现在他再现了原作纸张的特征。


    《行穰帖》局部2


    《行穰帖》局部3



     看点2 

    董其昌的题跋

    本卷董其昌共有四段跋语,其中较长的有两段,分别以小字与大字书写,最重要和引人注目的是写于1609年的十一行行书,他的书法清俊劲健,用笔既谨严有度,又潇洒闲逸。墨色由浓至淡,由湿至枯。


    董其昌小字跋语


    这段跋语算是他非常用心的一段,后来董其昌又在后面作了一段11行大字题跋。


    董其昌大字跋语


    与《余清斋帖》刻本中的董其昌跋相对照,这种差别就很明显。刻帖尽管刻字精确,但最值得注意的缺点是它无法再现墨色微妙的变化,尤其是明代书家感兴趣的枯笔。这从拖有长尾的“耳”字可以看出:在原作中,向下运笔时墨渐干,产生出细致的条纹,而这在刻本上只能作很粗糙的处理。


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