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  • 隶书书法用笔特点?

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    如前所述,隶书书法上承篆意,又不同于篆,在用笔上较篆书有较大的改进,下开楷法,与楷书用笔相接近,但又有很多区别。初学隶书,要认真分析隶书书法的用笔特点,并要了解它与楷书的异同,避免先入为主、以楷入隶。
    较之篆书和楷书,隶书的用笔特点可概括为以下几个方面:
     
    (一)蚕头雁尾,一波三折
    隶书书法化篆书的圆势长体为方势扁体,即由篆书的纵势逐渐转向横势。由于点画俯仰呼应的产生和波势挑法的确立,出现了一波三折。蚕头雁尾的横和分张外拓的撇捺,增强了隶书的横势,成为隶书典型的特征,形成了中宫紧密、重心偏低、字形宽扁的特点。
    “蚕头雁尾”是隶书的主要特征和重要表现手法。“蚕头”是隶书波横的起笔,逆势向左下角落笔,然后顿笔转锋,犹如“蚕头”;收笔时与蚕头形成相对平衡的波脚,俗成“雁尾”。
    “一波三折”是指写带蚕头雁尾的波横时,开头要束得紧,颈部要提得起,捺处要铺得满,波尾要拓得开,横捺呈波浪形,一笔中有三个波折起落。
    隶书中具有“蚕头雁尾”的波横往往是一字的主笔,常常横贯字中,产生一波三折、起伏跌宕的艺术效果。但一字中只允许出现一个带“蚕头雁尾”的波横,其他诸笔(包括横)皆成“秃尾”,即收笔处不做任何挫捻回锋动作,要以方笔为主,一往即收。这就是所谓的“雁不双飞”
    (二)变曲为直,变圆为方
    西晋卫恒在《四体书势》中说“隶书者,篆之捷也”。隶书的“捷”是改篆书圆转的笔画为方折,变繁杂的弧线(曲线)为直线,并截断了篆书的圆匀长线,行笔中有停顿和换笔。
    古人云“篆尚圆,隶尚方”,主要指篆书折处势圆,隶书折处势方。而并非说隶书只用方笔,不用圆笔。实际上,隶书用笔是方圆兼施,只是与篆书相比较,更增加了方笔的运用。而篆书自始至终都用圆笔,特别是弧形弯曲最多,没有侧锋和偏锋。一般地讲,中锋写出的笔画就是圆笔,侧锋写出的就是方笔。隶书用笔不仅有方有圆、有曲有直,还增加了撇、捺、波、折等点画。显然,隶书的用笔较篆书更为丰富多彩。
    隶书较之篆书主要区别为:①化篆书的圆势长体为隶书的方势扁体;②化篆书的长曲线组字为隶书的短直线组字;③化篆书的圆转为隶书的方折;④化篆书的圆笔为隶书的方笔和方圆并用;⑤化篆书的点、横、竖、弧为隶书的点、横、竖、波、撇、捺、钩、折等。
    (三)中锋用笔,笔势相连
    中锋也称正锋,是指行笔时笔管稍直,笔锋沿着点画的中线运行,笔锋始终居于中线。隶书的平稳工整的横向造型离不开中锋。隶书强调中锋,用意在“提笔中含”,内含筋骨气力于转折之中,以保持隶书的平稳工整。不过,这里不能机械地理解“中”的含义,凡在笔画当中,而能反映笔力的锋,即是中锋。不论是侧锋或是偏锋,都是在中锋用笔的前提下出现的。隶书在强调中锋运笔的同时,也常常采用侧锋、偏锋,特别是在表现汉隶方笔中那种带棱角的“刀斩斧砍”的笔画时,是离不开侧锋的。
    隶书在用笔中还注意点画的形断而意连。因为在造型上,隶书化篆书的长曲线组字为短直线组字,故不能孤立地写一点一画,要掌握笔势往来的交织关系,尤应注意形断意连的动静关系。如写“天”字,从形态上看,几画各不相干,其实上一笔的收笔与下一笔的起笔之间的笔势是连贯的,只是不留痕迹而已。这样,笔虽断,意相连,笔势有来有往,在来往的运动中展现出隶书正大气象的美(

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