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  • 书法单字写得好,为何整体就不行了?

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    经常有书法人苦恼一个问题:“我的单字很好练,也写得不错,为什么写整体就不行了?”今天和大家聊聊这个问题。行书的章法比正书的章法复杂、多变,表现空间也很大,其中包含着书家融入的诸多风格、意趣以及审美取向等。从单字的学习,到章法的突破,前后主要分两大部分:下面我们一起来看看。

     

    1、字组对比

    我们以米芾书法为例,字组处理方式很多,核心无非是阴阳结合、对比反差等多种方法,摘其要而言之有以下10种:

     

    (1)欹正组合

     

    (2)浓淡组合

     

    (3)大小组合

     

     
    (4)行草组合

     

    (5)粗细组合

     

    (6)连体组合

     

    7、横纵组合

     

    (8)省略组合

     

    (9)疏密组合

     

    10、排列组合

     

    把这些手法的综合运用恰当,有效地保证了行书章法上的变化问题,避免了雷同和单调,是书家们成功的实践经验,值得学习。但是也要注意,我们也不能一味的追求上述变化而故意安排,否则很可能弄巧成拙。解决了字组内的关系,我们再看下如何处理通篇章法:

     

    2、章法表现

    通篇布局表现有四种方法▼

    (1)纵有行横有列式

    这种布局方法匀称齐整,比较适宜于字数较多和较为庄重的内容。行书采用此种章法形式,应注意字的长短、大小、阔窄、斜正、疏密等各种姿态的变化,于参差中求齐整方为得法。举例如下:

    李邕《李思训碑》

    (2)疏朗式

    将字距行距拉开,字距富于变化,错落有致,形散神凝。举例如下:

    杨凝式《韭花帖》

    3)行疏式

    此种章法有行无列,但有意将行距拉大,通篇字距紧而行距松,营造了另一种疏朗和紧密强烈对比的形式,可以看成是对疏朗式章法的继承和创新。举例:

    董其昌题《仿古山水册》

    (4)均布式

    此种章法纵有行横无列,但在纸面的分割上行距与字距排布均匀,将错落变化富于匀整之中。这种章法使得行与行之间的空间分割出现了更为复杂的变化。举例:

    赵孟頫《采神图跋》

     
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