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  • 写好钢笔字,记住八原则

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          书法艺术也是一种造型艺术,这一点与雕塑、绘画等艺术形式是相通的。读者通过对书法作品的欣赏,与自己的审美价值形成共鸣,从而获得美的愉悦感。具体来讲,书法的造型特点包含两个层面。第一个层面是章法和谋篇布局,属于宏观的造型特点。诸如字与字之间如何呼应,笔画浓淡粗细如何把握, 整幅作品如何布局,钤印和落款的特点等等,都属于章法的范畴。第二个层面是字法的研究,属于微观的造型特点。这个层面着重研究单个字内部的结构布局技巧。诸如笔画之间的组合技巧,偏旁之间的组合技巧,单字的重心特点等等,都属于字法范畴。

    今天我们着重讨论钢笔字楷书的微观造型特点,这是硬笔书法艺术大厦的基石。对这些特点的研究,有助于我们克服钢笔字书写时的盲目性和随意性,为写好钢笔字提供理论依据。

          原则一,重心平稳。在田字格中,重心线一般就是中竖线。在重心线的左右均匀布置笔画,字才显得重心平稳。通常,上点居中、中竖居中、上下各部首居中是重心平稳的基本要求。撇捺的交叉点也要居于重心线。有个繁近简远的法则,意思是,多笔画偏旁离重心线近,少笔画偏旁离重心线远,这样,左右笔画才能保持平衡。重心平稳十分重要,一旦重心不稳,字就显得东倒西歪,摇摇欲坠。当然在书法作品中,一个字的重心不稳,或许可以通过别的字的补救来达到新的平衡。即便是这样,多字的组合依然处于重心平稳状态。

          原则二,突出主笔。一个字通常有一笔很突出,写的也较长,这就是主笔。突出主笔的另外一个办法是,把除主笔外的笔画缩一些,这样一伸一缩,主笔就突出了。横画伸,竖画缩;竖画伸,横画缩;横画伸,撇捺缩;撇捺伸,横画缩。下面例字中的“十”字,横短竖长或者横长竖短都是常见写法,都突出了主笔,但造型各异。在合体字中,一个偏旁放宽,另一个偏旁相应要收窄,这就突出了主要偏旁。例字中“林”字,偏旁同为“木”字,但左小右大,主次分明。独体字的笔画简单,更应突出主笔,统领全字。

    总之,有了主笔,这个字就有了主心骨。在书法作品中,主笔和次笔伸缩呼应,顾盼生姿,增添了作品的神采。

          原则三,点画呼应。笔画之间要相互呼应。笔断而意连,一笔收笔的笔势指向下一笔运笔之始。微观上讲,点画呼应使一个字瞻前顾后,珠联璧合;宏观上讲,只有字与字之间呼应,行与行之间呼应,整幅书法作品才浑然一体。下面例字中点画的收笔都指向下一笔画的始笔,钩画也指向下一笔,相互呼应的意思很明显。

          原则四,伸缩让就。千里修书只为,让他三尺又何妨?互谦互让,邻里之间就会和和气气。一个字,偏旁之间互相谦让。整个字就会和谐统一。左偏旁的末笔较独体字缩短一些,为右结构留下位置。同样,右偏旁的部分笔画缩短,为左偏旁留下位置。

          原则五,笔画均匀。一般而言,一个字各笔画的整体布局要均匀紧凑,不要留大空白,否则字体太散。同方向三横、三竖或三撇三捺,间距要大致相等,塑造匀称之美,避免大开大合。当然,这个原则的把握并不影响艺术作品中的部分不均匀,这是一般性和特殊性之间的关系。

          原则六,讲究对称。实际上,讲究对称是重心平稳的基本要求。在心线的两旁对称布置笔画, 字才会稳如泰山。

           原则七,重在变化。变是书法艺术的基本要求,也是书法艺术的魅力所在。王羲之《兰亭序》中的21个“之”字,其写法千变万化,无一雷同。雷同是很糟糕的,使字的美观性和艺术性大打折扣。钢笔字也要讲究变化。同一个字中相同点画应避免势的重复,例如,三横之间,三竖之间,三撇之间,四点之间,都应做到长短不同,方向不同,曲度不同,用笔的轻重不同。同捺并列出现时,可将一捺变为一点。由相同偏组成的合体字,森”、“品”、“晶”等,各偏旁的造型也要有所不同。例字中,三”字的三横应有所区别,首横可以写成点横,次横最短,末横为长横。川”字的首竖为竖撇,中竖为短竖,末竖为悬针竖,三竖的起笔逐次升高。

          原则八,外方内长。我们常说,汉字是方块汉字,因此,从结构上看,汉字大致是正方形,但从视觉上看,字体又是长方形。回宫格理论提出外宫和内宫两个造型格。内宫是长方形,用于控制稠密笔画,也就是字的躯干,不让外逸,使之紧凑。外宫是正方形,用于控制延伸笔画,使之平衡。在硬笔艺术中,也要做到外疏内密,即主要笔画居于内宫,否则造型松散,缺乏内气。伸展的笔画也不要超出外宫,要张弛有度。

    当然,以上分析的八个原则还远远不能揭示硬笔艺术的所有规律,大家还需要多实践,多探索,实现书写水平质的飞跃。

     
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