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    关于书法的间架结构,无外乎统一、对称、均衡、连贯、揖让、小变六点。下面总结的这六点间架结构布局方法。

    一、统一

    统一的对面是怪异、突兀,统一给人以安定的感觉。丑是美的对面,反常的东西多有丑的意味。统一的解释是大家一样,从整体到局部,从单字到整篇,方方面面都是如此。由于要注意统一,那么在字的大小、方正,笔画的方向、长短,起笔收笔的形态等方面,都要基本一致。

    二、对称

    在绘画中,对称是很重要的一个概念。对称本身就是一种美。我们谈到了笔画的重力作用,对称是满足重力要求的一种方法。对称有多种,一是轴对称,对一条线对称。一是平面对称,对某个平面对称。一是中心对称,对某个点对称,到某个点的距离相对等。

     

    三、均衡

    古人说计白当黑,美术字的写法中强调均匀,都是说明要注重笔画的位置长短。连续的横或者是竖,彼此的间距大致要相当,比如"真、川"。要注意笔画之间的平衡关系。"真"字的最底横,承载着上面的笔画,所以最长。而且在竖的两面长短差不多。这又反映了对称。

     

    中国字是方块字,各个方向都有一个参考线,有个限制,所谓字有八面,就是要注意这点。换句话说,字要天覆地载,上面要能盖得住下面,下面要能承得住上面,要天庭饱满,地角方圆。

    四、连贯

    连贯的目的是避免突兀、龃龉、支吾、生涩,造成一种流畅的感觉,使人感觉顺利自然。在行书草书,可以利用连笔来反映连贯的意思,在楷书,就要注意笔画的意味,形成连贯的形态。比如长笔不能有很多的曲折,尤其是锐角折角之类。笔画之间的连接要干净利落,不要有犹疑的意味。

    连贯还有一个呼应的关系,各个笔画之间有种无形的连系。在起笔和收笔之间,各个笔画的相互关系之间,要能此开彼合,前呼后应。高明者能够以断为连,以连为断。

    五、揖让

    揖让是指笔画相互之间的处理。一个字由许多的笔画组成,或者分成小的组成部分。不同的笔画或部分,可以分出主次。次要的就要顾及主要的,在空间大小、长短等方面,要以主要的为主。总而称之,名为揖让。

    六、小变

    虽然我们讲统一均衡,但凡事不是绝对的。如果一味追求统一,会给人以呆板的感觉。古人反对状如算子就是这个意思。我们要能够变通,允许有点小的变化。只是这种变化不能喧宾夺主,所以名之为小。

    比如"三"字,按照均匀的说法,三个横应该一样长,任哪种美术字都找不出这样写的,这样写就太死板了。还有,兰亭的"之"字形态都不一样,也是追求这种效果。

     

     

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