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  • "笔断意连”,孙过庭如何巧妙处理?

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    01断笔

     

    断笔是《书谱》中比较典型的笔画,是草书中笔画与笔画之间一种特殊的连笔方式,即“笔断意连”。虽然笔迹没有连在一起,但笔意上比较流贯,上一笔的收笔与下一笔的起笔遥相呼应。
     
     
    我们在临写时要把重点放在点画转换的细微痕迹上,同时还要明白这些痕迹是无意中产生的,所以要经过刻意的训练,上升到自然生成。
     
    不少人对这些笔画与笔画之间的关系往往交代得不是很清楚,运用一带而过的方式来处理,笔法上显得比较粗糙。而衡量一幅作品的质量如何,这些细节部分起着非常重要的作用。
     
     
     
     
    如“不”、“小”、“作”、“会”等字,笔断而意连。

     

     
    《书谱》中内外结构的字,基本沿用了王羲之的方法,一般不会采用完全封闭的形态,而是用“断”的方式,如“图”、“圆”、“四”等字,外框都是用两笔写成,互不连接,而且外框的线条不方不圆,活泼自然。

     

    02连带

     

    牵丝连带是指把点画间的联系直接表达出来,让人一目了然。
     
     
    牵丝连带在草书中是一个较难的技法,它的难点不在于笔法,而在于牵丝与点画的区分。牵丝毕竟不能算是点画,它只是两个点画之间的连接部分。所以,笔画之间的连带,特别是字与字之间的连带要考虑到轻重含蓄,不能喧宾夺主。
     
     

     

    如“闻”、“能”、“还”等字笔画之间的连带。

     

    字与字之间的连带,如“非专精也”四字,一气呵成。
     
     
     
     
    又如“吾乃”、“历代”等第一字的末笔顺势而出,引出下一字首笔,字势完足。
     
     

     

     
    而“乐志”、“真大”等字的连带比较特殊,连中有断。“乐”的末笔连带出“志”字的横画,连接紧凑,但“志”字本身的上下两个部分则采用“断”的方式。
     
     
     
     
    “真大”两字的连带与此类似,只不过“真”字是上下两个部分采用“断”的方式,而 “真”字末笔与“大”字横画连带而书。
     
     
    这类连带方式在《书谱》中比较常见,反而是“非专精也”一类的“一笔书”比较少见。
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