不善楷书的书法家,是骗子吗?

学书法,一般认为应该从楷书开始,今天一起来讨论:不敢写、不写楷书的“书法家”是不是骗子?

关于这个问题看看网友怎么说:

网友谢俊峰说:

搞清这个问题要分几个方面。

第一,楷书大致可以分三个系列,魏晋小楷系列,唐楷系列和魏碑系列。

钟繇楷书《宣示表》局部

魏晋小楷是楷书的初创时期,然而却十分耐人寻味,自钟王以来,明清直至现当代书法家写此者,尚不乏其人。魏晋一路小楷古拙古雅,意趣多于法度,活泼生动。

其关键在于一个拙字。

欧阳询《九成宫碑》拓本(局部)

唐楷则法度森严,框架规矩逐渐成熟而影响极其深远,如颜柳欧三家的楷书,到了元代赵孟頫的楷书依然法度严谨,及至民国沈尹默先生对于此一路楷书的喜爱和用力之深,旁人莫及,也取得了很高的成就,唐楷系列其关键在于一个巧字。

魏碑书法

魏碑则多出自无名氏只手,由于刻手和写手关系,其面目之多样,是前两者不能匹敌的。魏碑虽有工稳如唐碑者,然其中上品则与唐碑模样迥异,自立门户,龙门二十品可为代表。魏碑的关隘则在一真字,无所顾忌,随兴而书,刀笔之间有种种鬼斧神工。

写字分为两种,一种是临摹一种是创作,临摹对于专业者来说应该是不成问题的,说白了就是依样画葫芦,尤其是楷书这一类书体,空间基本均匀,大多以平稳为主,照着临摹难度其实很低。一个书家,如果临摹楷书都有问题,想来其他书体也不会太好。

我们的书法入门基本以正书入门,正书三体篆隶楷中又以楷书入门为大宗,楷书里面又几乎以唐楷系列为启蒙,唐楷是最讲究法度的书体,法多于意,写楷书最重要训练的一点是控笔能力。

再来讲创作,不敢写楷书创作的书家应该是很多的,创作的难度和临摹相比不知道大了多少倍,而这其中就有一个临摹到创作的心理障碍,不愿意不想甚至不敢写创作。

这里面又要分两种,一种是不以楷书为主攻方向的书家,通常我们基本看不到他们的楷书作品,因为进入人们视野的总是他最擅长的书体。

在社会上这样的书家比比皆是,和学院派不同,他们没有受过系统的教育和训练,而是数十年如一日在同一个方向上用力,所以在他擅长的领域出类拔萃,甚至名气不小。

另外,如果是江湖派,不会写楷书的就多了,很多只会胡乱涂几笔,在笔墨和意韵上说得神乎其神,实则难登大雅。

字中有画、恶俗之极

网友石斛说:

首先,不懂今草,也不能说是完全懂楷书。因为楷书的技术难度要比今草低好多,只能仰视或平视楷书,却因不懂今草而不能俯视楷书,就不能算完全了解了楷书。可是今草和楷书在用笔上,原理完全相同、深层的字法中,今草也向下兼容楷书。

如果看不懂别人的今草,却认为自己能看懂别人的楷书,这是完全不合理的、是一种容易招致讥讽的做法,也容易体现像我这样的书法外行真的是如此的外行。

其次,楷书并不是书法的基础。认为楷书是书法的基础,是一种非常荒谬、缺乏基本逻辑的观点,是想当然的观点,是经不起推敲论证的观点。

不信的话可以把楷书是书法基本功的理由拿出来。曾几何时,有种观点认为“楷法无欺”,其实细细推论下来,再结合现实中的实际情况,就会发现楷书是几种书体中最容易让像我这样的书法小白迷惑、错误的认为楷书最高楷书最难楷书是书法基础有了楷书什么书体都不在话下的了。

因此,楷法本身固然无欺,但是各种书体的法,都是一样无欺的。可是在这所有的书体中,唯有楷书是最容易让像我这样的书法小白迷惑的。大家欣赏楷书时一定要当心。

《书谱》局部

是草书的一种,亦称“小草”,始于汉末,是对章草的革新。笔画连绵回绕,文字之间有联缀,书写简约方便便。为东晋王羲之所发扬完善。

再次,虽然楷书比今草简单,但是,它毕竟和今草的笔法在本质上是一样的。因此,严格意义上的楷书,而不是装模作样工工整整眩人眼目的楷书,其笔法作为普通人是无法直接上手的,也就是说,真要说学楷书,没有一定深度的基本功、不懂楷书的用笔,根本不能直接学。

当然这点可能会收到很多反对意见。

又次,是不是没练过楷书就不能直接学今草呢?当然不是。如果喜欢临帖,可以直接临写隶书或章草,这两种书体虽然用笔比较简单,但也不是拿笔就写那么简单,但是如得传授,或自己发现,一旦明白,是可以直接上手练的。如果有了这个前期环节作铺垫,然后搞明白今草的用笔来学今草,是可行的。当然路线非止一条,如果不喜欢临帖,还有其他的路线也可以实现。但这点估计招致反对可能更多。哈哈。

最后,如果在社会上遇到直接学草书的,万万要提高警惕。在此,以楷为据来论证对方水平的方法虽然相当的不高大上,相当的不专业,但是在现实中不失为一个方法,因此也是可以用的。只是在见解上不要唯楷是问,尽量全面系统可持续发展的看问题、要有理有据的看问题。

◎有益分享

                  

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