刘洪镇:临摹字帖不是描字,楷书临摹几大注意要点!

刘洪镇老师总结的临摹字帖不是描字,楷书临摹几大注意要点,具体如下:

一、学习书法要区分写字和“描字”。

我们有许多书法爱好者,不是在写字,而是在描字,尤其是在写楷书的时候。很多人有这样的困惑:觉得写楷书对行草书没有帮助,甚至觉得是阻碍,于是有人站出来公开反对学楷书,尤其是唐楷,其实,很大问题就是我们从小就把临帖误解为“描字”,这样的笔画是“做”出来的,不是“写”出来的,完全没有了书写性,怎么样转化?

很多人写书法,把篆、隶、楷、行、草隔离开来写,我认为是不对的,他们只是汉字发展过程中的不同形态而已,所以,在某种程度上来说,诸体应该是相通的。

临摹字帖不是描字,楷书临摹几大注意要点

图/刘洪镇老师为思友指导书法

二、学书法一定要处理好碑和贴的关系。

首先,我认为碑和帖没有绝对意义上的区别,只是书写方式和存在形态不一样而已。汉隶和唐碑都很好,我们在学习的时候一定要注意这几个问题:

(1)不管是汉隶还是唐楷,都是在庄重和严肃的状态下完成的,和书法家平时的书写状态是完全不一样的,我们设想一下,如果今天某个地方发生了一个重大的事情,有人请你去写一幅字刻在碑上,是不是和平时的书写状态不一样?

(2)碑在刻的时候很多牵丝映带丢掉了,笔路已经非常模糊,对我们的日常书写带来了很多误读;

(3)风化雨嗮使许多碑已经面目全非了。所以我们写碑的时候一定要借助于墨迹的理解,同时学习隶书不能只能学习东汉时期的许多名碑,有一些简帛书、西汉砖文尤其是明代以来的墨迹都要关注和学习,其实学隶书我一直主张从清代入手。

由于误读,我们许多人在写汉碑的时候,加了很多动作,做的成分比较明显,其实古人没有那么复杂,这一点鲍贤伦做得不错。在魏晋之前中国书法还是把结构放在第一位,这可能和书法的实用功能有很大的关系。

三、学习书法一定要认真体会古人对书法的描述。

比如,古人把“点”比喻成“高山坠石”,那么至少有以下几种解读:首先、石头是形状各一的,不是一种形态;第二、石头是有力量的,是动态的;第三,石头是从高山上坠下来的,是有势的。而我们后来的“点如桃”,把点变成了平面的,静止的了,实际上已经大错特错了。古人对书法的描述都是形象而生动,今人描述书法总想科学化,用数理公式去解读,那样不出问题才怪。

古人都是善于从大自然里面汲取形态,用比拟形态去促成我们的结果。书法,就是古人在不断释放、总结中形成了稳定的体系。我们现在有些人凭感觉写书法,写得很夸张,是野蛮、粗陋的改造,是不对的。

四、拿笔要松,执笔要活。

中国古代文化是平衡文化,不管是阴阳、四象、太极、八卦还是方圆都是为了平衡,书法也是一样。我们不能拿西方的理论来解读中国的书法,就像不能用西医来论证中医一样的。还原到拿笔和用笔,也做到“松、虚、活”,米芾说“学书贵弄翰,谓把笔轻,自然手心虚。”古人拿笔姿势各异,但是,其实道理是相通的。写字不要用很大力气,尤其是写大字,力大便俗。

五、关于书法线条。

前段时间,有朋友在微信上把“屋漏痕”等同于线条,这是错误的,“屋漏痕”是线条,但是高于线条,线条虽然也有流动的线条,但是基本上还是一个平面的概念,而“屋漏痕”可以给人许多想象,这就是东方文化与西方文化的差别。古代书论里面是没有线条的概念的,只有点画,线条的概念是后人给的。我们在临帖的时候一定要认真读帖,每一个字要从毛笔入纸开始到手笔结束,体会古人的书写状态,不要把一点一画沟裂开来,他们其实是一个整体。

临摹字帖不是描字,楷书临摹几大注意要点

​书法笔画书写要点
1、垂露竖:笔势向下,不一定是垂直的,往往在左时稍左斜,在右时稍右斜。比如木,常见的问题是字中长竖作主笔,应用垂露竖。
2、竖点,实际上是有点的变形,当点在字头居中出现时,人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来,因此,这种点形态比较直。长点,是在右点的基础上变长,行笔应慢一些。
3、捺:捺,亦同人的手足。古人说,捺的伸缩异度,变化多端,要如鱼翼、鸟 翅,有翩翩自得之状”捺有斜捺,平捺之分,斜捺往往顺着斜撇而来,角度为 45°;平捺因在字的下面,大都取逆势,角度较平,古时讲一波三折,有波势, 有折态,有节奏。写捺最忌一笔拓下,又忌曲折过度;一笔拓下,无波味,不成 具体形态;曲折过度,棱角太突出,非常不自然。
重点偏旁书写要点
1、单耳和右耳的写法:左右匀称。注意点:不论是单耳还是右耳,一竖都 必须比左边长一些。单耳的左边如果比较长一点,单耳写的时候起笔就要靠下一点。如“印” “却”等字
2、竖心旁:两点角度不同,第一点是竖点,第二点是斜点;竖画要写得挺拔有力;笔画可以是点—竖—点,也可以是竖-点-点。书写时要注意左右两点的呼应。
重点结构书写要点
1、羽:左小右大,其中的4点要摆好位置,使其显得丰满些。
2、杏:上大下小,上面要写得大,大在哪里?(大在撇捺)写的时候撇捺要 舒展,象燕子张开的翅膀;下面的“口”要写得小,左右两竖要内斜,稍 扁;“木”的竖写在竖中线上。
3、横长竖短。如:十、上、下、士
4、横短撇长;如:左、在、尤、龙
字写好看的技巧
1、当一字之中有多个点画的时候,点画的配合最为重要。这些顾盼揖让和呼应给字形增加了生动活泼的意趣。如果点与点之间缺少呼应,就会显得平直死板,缺少变化。
2、当一字之中有多个点画的时候,点画的配合最为重要。这些顾盼揖让和呼应给字形增加了生动活泼的意趣。如果点与点之间缺少呼应,就会显得平直死板,缺少变化。
3、学书不要贪多,不要见异思迁,常换书体,不要没有重点地一遍一遍地“抄”帖,须知“贪多嚼不烂”是很多人在书法学习中都容易犯的一个错误。如果不能将每一个单字研究透彻,便不能使自己的认知上升到一个较高的层面,也永远不会使自己的书法审美达到一个应有的高度。心中没有这个高度,手下也“蒙”不出这个高度,“心悟手从”便是这个道理。
4、要学会看帖读帖,眼睛要学得尖一些,“贼”点,要掌握法度。笔画少的字要写小,笔画多的字要写细。写不好不是大问题,但不看帖就写是大问题。既不看帖,又写不好就什么问题也不是了,也无法谈问题了。书法一定要讲法,讲道,因为这是一种学问。
楷书书写心得
1、“上下要对齐”:上下结构的字要做到上下重心对齐,不论上宽下窄,还是上窄下宽,其重心要在一条线上。对于重心的确定本人认为:对称的字的重心线在中间的笔画上,如:重、宝、南、画等字重心线在竖画上;又如窗、家、图等字的重心在点画上。不对称的字的 重心在交叉点,如:各、要、含、命等字。
2、行笔。是运笔第二步。通常提笔运行。但行笔时不能简单地平拖而过,要讲 究轻重快慢,提按顿挫,如人在行走时,两脚必须一起一落,随时结合着才能行 走,提按动作也是如此,才按便提,才提便按。
3、最初练字,以划圆,十字,八字,羊角为主。
4、握笔或持笔主要有四个着力点:食指前关节处(或食指根旁),中指指甲与末关节处,小拇指末关节边侧处,掌根骨或掌凸处。
正楷书法推荐
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