古人密而不宣的笔法,几张图就说清了

古人很多笔法用语,比如“锥划沙,什么意思?简单解释,就是具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙来体现书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚说:“如锥画沙,盖言锋藏笔中,意在笔前。”所以你懂了么?还不懂?也正常。


古人很多笔法用语很微妙,现代人对于古代语境和比拟方式有些陌生,以致对用笔古法生涩难懂。对于古人密而不宣的这些笔法,只需要看下面几张图,就立刻明白了!


万岁枯藤

欧阳询八诀中说道:竖如万岁之枯藤。楷书中的竖像那万年老树上的藤枝藤条一样。枯,在这里非干枯、干瘪、无水分之意,而是指枯老、枯涩之意。毛笔书法当中,多是在枯涩粗糙的纸面上写字,如此,笔画方显得老辣,笔力也显得苍劲。


腾凌速进

啄,腾凌而速进。啄,即啄笔,是短斜撇的写法。写短斜撇要啄笔取势。具体写法和写长撇相似,只是笔势比较直,像鸟啄物一样,不像长撇的末端那样扬起,呈现一定的弧度。


武人屈臂

诀云:圆角激锋,待筋骨而成,如武人之屈臂

如撑上水船

古语云:“如撑上水船,用尽气力,仍在原处。”行笔不但有缓和疾,而且有涩和滑之分。一般来说,缓和滑容易上手。而疾和涩较不易做到,要经过一番练习才会使用。当然,一味疾,一味涩,是不适当的,必须疾、缓、涩、滑配合着使用才行。涩的动作,并非停滞不前,而是使毫行墨要留得住。

折钗股

钗原系古代妇女头上的金银饰物,质地坚韧,钗弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。


蝎子尾巴

如蝎子尾巴,节节发力,出钩迅猛。竖弯钩,也许是钩势向外的缘故,又称外掠钩、外略钩、外擘钩。节节发力,使尽笔势,有了轻重徐疾,也就有了音乐般的节奏感和旋律感。


长空初月

《欧阳询楷书三十六法》:卧钩。似长空之初月。从上图之“心”字中不难看出,心钩整体是弧弯之状,正如一弯月牙,令字多出几分秀美之色,而这里要强调的是起笔和行笔的变化。有关初月,多见于斜卧空中,姿态优美;而心钩也多见于斜卧于字中,独体、合体尽如此。


钩如踢

钩如踢,势足而力饱,迅捷而有力。


犀象之角

“撇”像断犀象之角。


笔势如梳头

长撇,笔势如梳头,有力而顺滑。我们写的时候,要有这种自然顺滑的感觉。


千里阵云

卫夫人告诉王羲之:“横如千里阵云,隐隐然其实有形。”这句话该如何理解呢?云层在天际流动着。关键在于云层是流动的,而不是静止的!隐的最直白含义是藏匿,不显露:隐藏、隐匿。根据古人的造句规律,“隐隐然”则应理解为一种含蓄的状态。这样,“隐隐然然其实有形”也就好解释了:虽然含蓄、隐匿,但有着千姿百态的形状。


高峰坠石

点,如高峰坠石,磕磕然实如崩也。为什么不称点而称为侧?是说它的“势”,左顾右盼,敬侧不平。点贵于变化,又贵乎有势,顾盼有情,向背得宜。

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