文徵明89岁离世前作《千字文》,感受人书俱老的



郭西闲泛

        ——明·文征明

雨足新蒲长碧芽,野塘十里抱村斜。
青春语燕窥游舫,白日流云漾浅沙。
湖上修眉远山色,风前薄面小桃花。
老翁负汲归何处,深树鸡鸣有隐家。

 

文徵明,明代书法家、画家与文学家,诗、文、书、画无一不精,人称是“四绝”的全才。而在文徵明的“四绝”之中,又以书法的造诣更高。其书法书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。

 

文徵明《滕王阁序》

虽然作为吴门四才子,但是文徵明的艺术造诣来得后知后觉,从早年科举考试的“屡试不第”到被同时代文人所嘲讽的“愚笨”,文徵明直到40岁后才渐入艺术的法门。但正是因为旁人眼中的“愚笨”,文徵明反而是耐住了寂寞,其清雅、纯正、醇和的品格,表现了文人“士气”与隐逸之风。

 

如果说以沈周为首的吴中才子们都津津乐道于文人意气和隐逸之风,那么文徵明则又以其适度的把握,使这种高雅的书法趣味转为平易近人,得以适应当时市民审美情趣的需要。尽管后人将其书名置于祝枝山之后,但祝枝山故后,他独领书坛风骚,客观上影响要超过祝氏。

 

文徵明《滕王阁序》

尤其是文徵明的行草,潇洒秀逸,古雅悠淡。其行草师承上出于王羲之、智永等王氏一门风范,又能从宋元诸家上撷取精华,提炼创新,尤其是融合苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫之众家之长,而自成一格,颇令人称赏。

 

文徵明的行书《滕王阁赋》行草羼杂,浑然成篇。与王勃的名赋《滕王阁序》的华美格调隔空呼应,相得益彰。

文徵明《滕王阁序》


此贴用笔清爽劲利,圆熟流畅,提按顿挫明晰,使转灵活利落,淋漓痛快而富有韵律感,颇有《圣教序》意味。有些字的用笔和结体又有宋元人的影子,如撇、捺及“门”,“页”等偏旁部首均袭赵孟頫而出。点画掩映问一派潇洒秀逸的风姿,又不失古澹闲雅的韵味,称之为韵法两胜,当不为过。

 

文徵明《千字文》

据传文徵明临写《千字文》,每天以写十本作为起点,可见其书法用功之深,而其技艺通过坚持练习得到了很大的提高。平生于书,未尝苟且,或答人简札,少不当意,必再三易之不厌,故愈老而愈益精妙。

文徵明《千字文》



 纵观其传世名帖《千字文》,在平整与跌荡中倾向平整,在融和与激昂中选择了融和。即使这个大器晚成的“吴门四才子”之首在晚年笔触仍然不能“老辣”形容。虽然这种老辣已经炉火纯青,但其书法和诗意整体上不随“人书俱老”,倒是仍保持着俊逸细腻的美学风格。柔和有力,恬淡香醇,从宁静中流溢的纯与真。这与风流才子无关,与达官显宦习气无关,可谓无关风雅,无关欲望和境界。宛如风前的“薄面桃花”,只有清香和呢喃。



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