写字庸俗病源在结构,这样书写清雅多了!

生动,是生命力的象征和体现。从某种意义上说,没有生动就没有艺术生命。书法之生动,不单是形状动感,更是神采、气韵、感受、意趣等综合呈现。

比如下方的行书(右侧)很工整很秀气,也有动感,对于初学者而言,能写成这样都不错了。但是,就书法表现角度而言,非常俗,俗不可耐。

图/右侧为书法,左侧为印刷体,基本相似

关于书法气韵的表现,王羲之指出:“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得其点画耳”。行书,要真正成为“行走”的书法,必须打破左右、上下的均衡,处理和空间关系、形神关系,使之动起来、活起来。


如何合理地打破结字左右上下的均衡?关键就是结构上要错落有致,从而形成强烈的对比。把握的精妙能,让你的字耐看、有味道。

一、左短右长

左边为口、日、言字旁和三点水、提土旁等,或右边以中竖为主笔结构的字,本身就是左短右长,可顺其自然,按原有形状书写。

左右等长的字,可抑左伸右,有意把左边部首缩短、把右边部分拉长,形成高低不平的动势。


二、左长右短

右边为口字旁、反文旁或少量横笔的字,天然左长右短,可按原有形状书写。

左右等长的字,可伸左抑右,有意把左边部首拉长、把右边部分缩短,形成高低不平的动势。

三、左窄右宽

左边为提手旁、竖心旁、三点水等,或右边为合体字,一般为左边窄、右边宽。


四、左宽右窄

右边为彡、戈字旁等狭长部首,或左边为合体字、笔画繁多的字,一般为左边宽、右边窄。


五、上窄下宽

上面为日字头、山字头或下面为四点、心字底的字,本身为上窄下宽,可按原有形状书写。

上方为单体,下方为合体,一般是紧缩上方,使之变得狭窄、紧凑,从而形成头部小、底盘大。


六、上宽下窄

上面为宝盖头、雨字头、高字头,或下面为口、日字,本身为上宽下窄,按原有形状书写。

上为合体,下为单体,一般是紧缩下方,使之变得狭窄、紧凑,从而形成头部大、底盘小。

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