硬笔书法结构十四口诀

硬笔书法结构十四口诀

2)各笔之间,先紧后松
如“三”,上二横较近,下一横较远,如“”便好看,反之,如“”,便不好看。其他如“川”、“氵”、“彡”都是如此。若在某字中部,如“日”、“目”里边两个或三个白空,也宜愈下愈宽些,反之便不好看。此理可包括前条所谈的一字各笔向外伸延所呈现的角度。如果上方、左方的距离宽,下方、右方的距离窄,就不好看。如“米”字:

1、2小于3、4,3、4小于5、6,5、6又小于7、8。如果反过来写,效果是不问可知的了。
又,字中的部件,也常靠上靠左,例如“国”,“玉”在“囗”中,偏左偏上。如果偏靠右下,它的效果也是不问可知的。

(3)墨斓书法总结没有真正的“横平竖直”

根据坐标小格测定,没有真正死平死直的笔画,画中都有些弯曲,横画都有些斜上。练字过程这大约是人用右手执笔的原因。铅字模比较方板,但试把报纸上铅字翻过来映着光看,它的横画,都有些微向字的右上方斜去的情况,“一”在右端上边还加一个黑三角,给人的视觉上更觉得右上方是轨道的去向。铅字的竖笔,都在上下两端有个斜缺处“丨”,这暗示了竖笔不是死直的,实际手写时,横有“”和“”势,竖有“”和“”势。前人常说“一波(捺)三折”,其实何止波笔,每笔都不例外,只是有较显较隐罢了。

(4)字的整体外形,也是先小后大

由于先紧后松的原关系,结成整字也必呈现先小后大、先窄后宽的现象,练字方法里面,例如“上”,本来是上边小的,但若把“”靠近“一”的左半,“”便成了势,即不好看,“上”成了势,便好看,因为它是左小右大的。“下”的“卜”也必须偏右,若“”便不好看,因为下是左小,是右小,道理极其分明的。其余不难类推。也有本来左边长、重的,如“仁”,谁也无法把“二”写得比“亻”高大。但“二”的宽度,万不能小于“亻”的宽度。“丨一”势也是不得已的。至于势也有,可以用点画去调剂了。
至于“行气”说法,总不易具体说清。若了解了中心四个小聚处的现象,即可看出,一行中各字,假若它们的A或C处站在一条竖线上,无论旁边如何左伸右扯,都能不失行气的连贯。当然写字时不易那么准确连贯,在写到偏离这条竖线时,另起竖线也是有的,再在错了线的邻行近处加以补救,也是常见,甚至是必不可少的。总之,书家们各有妙法。
以上只是向初学者谈的一些浅近的方法。至于早有成就、自具心得的书家,当然还有其他窍门和理论。
从来学书法的人都知道,要写好行书宜先学楷书做基础。这个道理在哪里?也是“结字”的问题。行书是楷字的“连笔”、“快写”,有些楷字的细节,在行书中,可以给以“省并”。如“糹”旁可以写成“纟”,不但“幺”变成“”、“”也变成“”。

转载请注明:墨斓书法十万个为什么 » 硬笔书法结构十四口诀

喜欢 (0)
发表我的评论
取消评论
表情

Hi,您需要填写昵称和邮箱!

  • 昵称 (必填)
  • 邮箱 (必填)
  • 网址